La décennie qui démarre avec la grande rétrospective de Bellelay en été 1974 présente en majorité des toiles plus calmes, organisées sur un principe d’équilibre et de symétrie. Les fonds monochromes accueillent des bandes, verticales ou horizontales, à l’intérieur desquels se joue une discrète chorégraphies de traits et de touches, où l’on peut sans doute trouver une discrète influence du peintre américain Mark Tobey.
En 1975-76, les couleurs sont plus éteintes, les bleus notamment, comme si la vitalité trouvait davantage son lieu dans la touche ou le trait que dans le luminosité.